Joy Sorman, Eric Lapierre : L’inhabitable

📓 Fiche Obsidian — Joy Sorman, Eric Lapierre L’inhabitable

Objectif : extraire des procédés narratifs et de style réutilisables en exercice d’écriture.

1) En deux lignes

Cartographie narrative de l’insalubrité urbaine. Montage alterné entre définitions, chiffres, adresses précises, et micro-scènes au présent, pour faire sentir sans pathos.

2) Geste d’écriture

Observer, décrire, inventorier. Coller au concret. Laisser les faits produire l’éthique. Aucun plaidoyer frontal : la critique passe par la précision matérielle, la toponymie, et le cadrage des corps dans les lieux.

3) Architecture

  • Découpage par lieux : chapitres titrés par adresses réelles (ex. 31 rue Ramponneau, 10 rue Mathis, 23 rue Pajol, 72 rue Philippe-de-Girard, 73 rue Riquet, 46 rue Championnet).

  • Alternance :

    1. Fiches (définitions juridiques, historiques, statistiques)
    2. Scènes (pièces, couloirs, cages d’escaliers, hôtels sociaux, cuisines, murs, odeurs).

  • Progression : du général au minuscule. Retour régulier au lexique administratif pour relancer.

4) Procédés narratifs clés

  • Toponymie comme ancrage : un lieu ouvre et gouverne la séquence.
  • Présent descriptif dominant, passé bref pour l’arrière-plan.
  • Inventaires concrets : objets, surfaces, fluides, nuisibles, températures, bruits.
  • Chiffres et seuils : pourcentages, loyers, normes, dates, arrêtés.
  • Discours rapporté minimal : guillemets rares, préférer l’indirect libre discret.
  • Focalisation témoin : un “je” parcimonieux, fonction d’interface.
  • Transitions sèches : par liste, par deux-points, par reprise d’un mot pivot.
  • Effet dossier : alternance “document”/“terrain” sans commentaire évaluatif.
  • Ethos : empathie froide, précision clinique, refus du pathos.

5) Syntaxe, rythme, ponctuation

  • Phrases courtes à moyennes (≈ 20–25 mots).
  • Deux-points pour définir, exemplifier, inventorier.
  • Parenthèses et chiffres pour cadrer sans digresser.
  • Anaphores discrètes sur un nom concret (mur, porte, odeur) pour la cohésion locale.
  • Verbes d’état et de perception + lexique technique → stabilité, netteté.

6) Lexique récurrent

insalubrité, relogement, arrêté, plomb, saturnisme, cafards, humidité, murs, couloir, pièce, hôtel meublé, loyer, euros, foyer, cage d’escalier, odeur, fuite, moisi, peinture écaillée, Paris, arrondissement, immeuble, appartement, chambre, fenêtre, matelas, chaudière.

7) Cadrages et motifs

  • Cadre : seuils et passages (portes, cages, paliers).
  • Motifs matériels : murs qui suintent, peintures qui cloquent, bruit de tuyauterie, odeur de gaz ou de café, ampoules nues.
  • Figures sobres : métonymie et synecdoque (la “pièce” pour la vie entière), métaphore minimale.

8) Scènes-types (réutilisables)

  1. Ouverture-adresse : annonce d’une rue + impression de densité + premier objet saillant.
  2. Couloir-diagnostic : inventaire des défauts + norme rappelée + chiffre.
  3. Pièce-corps : un geste banal (faire du café, ouvrir une fenêtre) révèle l’habitat.
  4. Entrailles-immeuble : sous-sol, colonnes, compteurs, conduites → matérialité du risque.
  5. Sortie-constat : retour au trottoir, replacer l’adresse dans la ville.

9) Gabarits syntaxiques (copier-adapter)

  • Définition + seuil : « [Terme] : est dit [terme] tout lieu où [critère 1, 2, 3]. »
  • Adresse + densité : « [N° rue Lieu]. [Nom du lieu] est [qualificatif mesuré] : [éléments]. »
  • Inventaire : « [Objet 1], [surface 2], [bruit 3], [odeur 4]. »
  • Chiffre + visage : « [x % / x €], et pourtant [geste précis d’une personne]. »
  • Constat sans morale : « [Détail concret], rien d’autre. »

10) Contraintes d’écriture (checklist)

  • [ ] Une adresse réelle en titre.
  • [ ] Présent pour les faits, passé bref pour l’avant.
  • [ ] 1 chiffre minimum (%, €, année, surface, seuil).
  • [ ] 1 norme citée ou paraphrasée (définition/arrêté/seuil).
  • [ ] 8–12 éléments d’inventaire matériel.
  • [ ] Zéro pathos, zéro jugement explicite.
  • [ ] Clôture par un détail concret, sans commentaire.

11) Micro-atelier “à la manière de”

Durée : 20–30 min. Longueur : 180–300 mots.

  1. Choisis une adresse (vraie).
  2. Écris 3 phrases de définition paraphrasée d’un problème (humidité, plomb, nuisibles).
  3. Ajoute 1 chiffre et 1 seuil.
  4. Décris une pièce par inventaire.
  5. Conclus par un détail neutre.

Modèle

# [N° RUE NOM-DE-RUE, QUARTIER]

[Phrase 1]: [définition paraphrasée + seuil].
[Phrase 2]: [densité, matériaux, lumière].
Inventaire: [objet], [surface], [odeur], [bruit], [trace], [eau].
Chiffre: [x % / x € / année] + [effet local].
Geste: [action minuscule d’une personne].
Clôture: [détail concret], rien d’autre.

12) Variations possibles

  • Bascule de focale : plan d’ensemble → gros plan sur une main ou une tache.
  • Chrono-variation : matin vs nuit, même adresse, deux inventaires.
  • Dossier : encadré chiffres intercalé entre deux scènes.

13) À éviter

  • Métaphores appuyées, hyperboles, indignation verbale.
  • Dialogues longs.
  • Psychologisation.
  • Conclusion morale.

14) Indices quantitatifs utiles (sur l’ouvrage analysé)

  • Temps dominant : présent.
  • Longueur moyenne des phrases : 23 mots.
  • Marqueurs : nombreux deux-points, chiffres, toponymes.
  • “Je” discret : narrateur témoin, non héroïsé.

15) Fiche “copier-coller” Obsidian

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type: "Fiche style"
auteur: "Joy Sorman"
oeuvre: "L’inhabitable"
focus: "Procédés réutilisables"
tags: [style, documentaire, urbain, inventaire, toponymie]
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## Geste
[Résumé en 2–3 phrases]

## Procédés
- Toponymie:
- Alternance doc/terrain:
- Présent descriptif:
- Inventaires:
- Chiffres/Seuils:
- Focalisation:
- Transitions:

## Lexique utile
[20–30 mots concrets]

## Gabarits
1) Définition + seuil:
2) Adresse + densité:
3) Inventaire:
4) Chiffre + visage:
5) Clôture:

## Atelier (20 min)
[Adresse] — [Inventaire] — [Chiffre] — [Geste] — [Clôture]

Remarque : l’autrice est Joy Sorman. La fiche cible son dispositif dans L’inhabitable et le rend opératoire pour d’autres textes.

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Giacometti disait

Pour sortir de la masse de mes journaux de veille — 190 Mo de doutes, de sueur et de peinture accumulés sur le disque dur — il me fallait un tamis. Un dispositif qui ne se contente pas de classer, mais qui transmute le plomb de la note d'atelier en l’or de la litanie. J’ai emprunté à l’écrivain François Bon son dispositif hypnotique utilisé pour son ouvrage Conversations avec Keith Richards, qui lui-même le tenait d’une longue lignée de « collecteurs d’instants ». J’ai choisi de placer mes propres certitudes fragiles dans la bouche d’Alberto Giacometti. Pourquoi lui ? Parce qu’il est le saint patron de la poussière, de l'effacement et du recommencement perpétuel. Ce « Giacometti disait » n'est pas une biographie, c'est une suture : ma voix sous son masque, pour atteindre ce « point zéro » où le geste devient enfin libre. I. L’Enseignement ou l’Art de Tenir la Présence Vider les mains pour laisser l'espace au vivant. Giacometti disait qu’enseigner la peinture n'est pas transmettre une méthode, mais simplement tenir la présence dans la pièce pour vider les mains de leur habileté trop propre. Giacometti disait qu'un bon professeur doit exiger un euro de ses élèves chaque fois qu'ils disent « c'est nul » ou « je n'y arriverai jamais », car c'est le prix de l'insulte faite au vivant. Giacometti disait que le cœur du métier est d'entraîner l'autre à reconnaître l'état de désorientation pour le rendre enfin confortable. Giacometti disait que le groupe finit par devenir un Simorgh, cet oiseau mythique qui s'élève au plafond porté par une fanfare tzigane. Légende : Tenir la présence. Entre l'ombre et la lumière, le geste cherche à déchiffrer les mystères du monde visible. II. Le Geste : Saborder le Cerveau Briser les outils. Chercher la faille. Giacometti disait que pour bien dessiner un visage, il vaut mieux utiliser un coin de bois plutôt qu'un pinceau pour s'assurer de ne pas être complice de sa propre dextérité. Giacometti disait qu'il faut relever le pinceau aussitôt qu'une pensée surgit, car la pensée est le flic qui arrive sur la scène du crime pour prendre des notes. Giacometti disait qu'il faut parfois porter un bandeau de pirate sur un œil pour briser les habitudes de vision et saborder le cerveau. III. La Sagesse de l’Échec : Le Domaine de la Boue L'éloge de la chute contrôlée. Giacometti disait qu'un tableau traverse trois mondes : celui de la boue (l'ignorance), celui du doute (la perte de soi), et celui de l'achèvement pour rien. Giacometti disait que le succès est un accident perturbateur et que seul l'échec permet de comprendre comment la lumière arrive vraiment. Giacometti disait qu’un tableau est vraiment achevé quand on peut enfin sourire et dire que tout cela a été fait « pour rien ». Légende : Le domaine de la boue. Là où les transitions sourdes créent une expression qui défie la définition. IV. La Chair et la Fissure : Ce qui ne pourrit pas Le voyage vers l'inconscient, là où l'être perce à travers la lettre. Giacometti disait que la peinture et l'écriture sortent par la même fissure, là où la fiente et l'être se mélangent enfin. Giacometti disait que tant qu'il y a de la honte, tout n'est pas perdu, car elle sert de balise dans le labyrinthe de nos épopées. Giacometti disait qu'on peint pour distinguer ce qui, en nous, finit par se décomposer et ce qui, pour une raison obscure, ne pourrit pas. V. La Dissidence : Rester dans la Boue Le refus des systèmes et de l'ordre moyen. Giacometti disait qu'il faut se foutre de Marcel Duchamp comme de Dieu pour pouvoir enfin rester dans la boue. Giacometti disait qu'il faut se méfier de l'intelligence artificielle, car elle ne produit qu'un « ordre moyen » aux mains moites, privé de la grâce du raté. Giacometti disait que le public peut régner sur votre notoriété, mais qu'il ne régnera jamais sur la source de votre liberté. Conclusion Ce plan n'est pas seulement l'architecture d'un hypothétique livre futur, c'est la boussole de mes Carnets. Vous trouverez, au fil des pages de ce site, les fragments bruts, les échecs fertiles et les traces de ces tableaux nés sous le signe du « pour rien ». Comme Giacometti disait : la porte est ouverte, mais n'entrez que si vous acceptez de ressortir avec de la boue sur les mains et une fanfare dans la tête. Carte mentale réalisée par Notebooklm à partir de trois compilations de fichiers textes. Mots-clés : #peinture , #réflexions sur l’art|couper{180}

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Perplexité active

Quand elle retire sa robe blanche et que son corps apparaît presque nu, le choc du vacillement, et avec lui la liste immédiate de tout ce qui pourrait me ramener au stable — Lorsqu’elle enlève sa robe blanche, son corps presque nu me ramène à ce vertige, et je reconnais, en même temps, toutes les manières de m’en tirer. — Elle ôte sa robe blanche, j’aperçois son corps presque nu : le même vacillement revient, et les mêmes solutions de fuite se présentent, prêtes à surgir de l'ombre. Le simple fait de répéter trois fois la phrase sous une forme légèrement différente permet de rester dans l'entre-deux, de ne pas fuir cette perpléxité et de la rendre active Au moment de l'accident je peux voir chaque détail de l'habitacle et en dehors de l'habitacle —Au moment du choc le temps s'élargit et je peux prendre le temps d'observer une foule de détails — Au moment où les véhicules se heurtent, l'étonnement provoqué par la lenteur de l'événement déclenche une curiosité froide, clinique. Répéter la phrase au moment de l’événement m’empêche de m’en échapper. Quand j’écris, la répétition avec nuance fixe l’événement dans un lieu précis. Quand il remonte, il est d’abord une bulle : elle reste ronde un instant à la surface de la signification, avant que les mots ne la percent.|couper{180}

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